在二十世纪八十年代，随着中国的政治风向发生根本性的、一百八十度的逆转，一场旨在“告别革命”并从根本上否定和颠覆我们前三十年光辉革命历史的、系统性的、有组织的意识形态战争，便在文艺和思想领域全面地打响了。在这场战争中，一种被称之为“伤痕文学”的特殊“文艺流派”便应运而生，并充当了那股右倾翻案黑风的最积极、也最具迷惑性的“排头兵”和“吹鼓手”。

而由著名作家李存葆的原著小说所改编的电影《高山下的花环》，正是这股“伤痕文学”浪潮中，一部艺术上极其成功、也正因为如此，其在政治上才极其反动和险恶的“巅峰杰作”。

　　　在这部电影中，有一幕以其强大的、催人泪下的情感冲击力，给整整一代的中国人都留下了极其深刻的、也极其错误的、几乎是创伤性的历史记忆。那就是，在惨烈的对越自卫反击战的战场上，我们的英雄连长梁三喜，在目睹了战友的牺牲之后，从弹药箱里倒出了两发无法打响的、生产于1974年4月的“臭弹”，并悲愤地向着苍天怒吼出那句早已被修正主义者们奉为经典台词的诅咒——“批林批孔，批他奶奶的！”

　　　与此同时，影片中那个来自北京的、天真可爱的干部子弟“小北京”，也同样是因为一发未能爆炸的“哑弹”，而被敌人罪恶的子弹所击中牺牲。

这是一种何等高超、也何等阴险的艺术栽赃！它以一种看似“真实”的、充满了“人道主义”关怀的战争细节，极其巧妙地将我们前线战士的英勇的、光荣的牺牲，与我们后方的深刻的、伟大的无产阶级政治运动（即“批林批孔”运动），进行了一次最恶毒的、也是最毫无根据的因果嫁接。

　　　它向千百万善良的、不明真相的观众，植入了一种极其有害的、潜移默化的心理暗示，那就是：毛主席所领导的“那十年”，是一场导致我们国家工业凋敝、军备废弛、产品质量一塌糊涂、并最终需要让我们前线的英雄用自己的鲜血来偿还其“政治罪孽”的巨大“浩劫”。

　　　然而，正如许多同志以唯物主义逻辑发出的那声惊天动地的追问：“氢弹都能响，难道炮弹子弹就响不了？”

　　　本文，就是要将质问，作为我们手中最锋利的、也是最无可辩驳的理论解剖刀。我们将以此为支点，去系统性地、深刻地解剖《高山下的花环》这部电影，及其背后整个“伤痕文学”流派的、反动的、虚伪的阶级本质。我们将用毛泽东时代那光芒万丈的、铁一般坚硬的国防科技和工业建设的伟大成就，来彻底地粉碎这些由“走狗汉奸”们所精心编造的、关于“臭弹”的卑劣谎言！

　　　一、文艺的“匕首”：“伤痕文学”——一场有预谋的、旨在否定革命的政治工程

　　　要理解《高山下的花环》这部电影其背后险恶的政治用心，我们就必须首先将其放置到“伤痕文学”这一更大的、具有明确政治背景和阶级属性的文艺思潮中去进行考察。

　　　(一) 什么是“伤痕文学”？其阶级实质是什么？

　　　所谓的“伤痕文学”，是兴起于上世纪七十年代末、八十年代初的一股以“控诉”和“反思”十年运动为核心主题的文艺思潮。

　　　从表面上看，这些作品似乎是在描写普通人在“那十年”中所遭遇的、种种不幸的、悲剧性的个人命运。但是，如果我们运用阶级分析的方法去深入地探究一下，这些作品的主人公，通常都是些什么人？他们所控诉的，又究竟是什么？我们就会发现，其背后深刻的、也是极其反动的阶级实质。

　　　我们看到，在这些“伤痕”故事中，真正的主角，几乎从来就不是那些在“那十年”中，政治地位空前提高、第一次获得了管理国家和工厂学校权利的广大工农兵群众。

　　　恰恰相反，这些故事的“英雄”，无一例外地都是那些在十年运动中，其原有的、脱离群众的特权地位，受到了冲击和批判的旧官僚、旧知识分子以及他们的子女。

　　　他们所“控诉”的，也绝不是无产阶级和劳动人民在几千年的剥削制度下，所承受的、那更深重、也更普遍的苦难。他们所“控诉”的，恰恰是他们在“那十年”中，所失去的那种，可以高高在上地对人民群众发号施令的“官僚特权”；是那种，可以将知识作为个人资本，去换取名利的“精英特权”。

　　　因此，所谓的“伤痕文学”，其在阶级本质上，就是被打倒的、党内外的旧资产阶级和官僚主义者阶级，为了向十年运动，进行全面的、系统的、疯狂的“反攻倒算”，而精心炮制出来的一把最阴险、也最具迷惑性的文艺“匕首”和“投枪”！

　　　(二) 《高山下的花环》：一部精心包装的“反毛”杰作

　　　在整个“伤痕文学”的武库中，《高山下的花环》，无疑是其中伪装得最好、艺术性最高、也正因为如此，其杀伤力才最大的一件“精品”。

　　　它与那些直接地、粗暴地去哭诉“老干部”和“知识分子”个人恩怨的作品有所不同。它极其巧妙地将自己包装成了一部歌颂“爱国主义”和“英雄主义”的、看似“主旋律”的军事题材作品。

　　　它以一种极其逼真和感人的方式，描绘了我们普通士兵的那种淳朴、善良，以及为了保家卫国而奋不顾身的英雄气概。这就使得它能够在最大程度上，去赚取观众的眼泪，并获得观众的情感上的认同。

　　　然而，也正是在这种令人感动的、对英雄主义的“肯定”的背后，作者和编导，却极其阴险地将其真正想要向观众兜售的反革命“私货”，给巧妙地植入了进去。

　　　这个“私货”，就是通过“臭弹”、“哑弹”这些看似是“真实”的细节，来将我们战士的、英勇的牺牲，其最终的“罪责”，巧妙地从战场上的、凶恶的敌人身上，转移到了那个发动了“批林批孔”运动的、我们后方的、毛主席的无产阶级革命路线上来！

　　　(三) “借英雄的鲜血，浇自己的块垒”：最无耻的艺术栽赃

　　　鲁迅先生曾深刻地批判过那些善于借他人之酒杯，浇自己胸中之块垒的无耻文人。而《高山下的花环》的创作者们所作所为，则更是远远地超越了这一境界。

　　　他们所借的不是“酒杯”，而是我们最可爱的、前线战士们那最滚烫、也最神圣的“鲜血”！

　　　他们所要浇的，也不是什么个人的“块垒”，而是他们那个阶级，对于整个毛泽东时代、特别是对于十年运动的最刻骨、也最反动的阶级仇恨！

　　　这是一种何等卑劣、也何等无耻的艺术栽赃！它以一种最不容饶恕的方式，利用和亵渎了我们英雄的牺牲，并将其转化为了，一把用来从背后捅向毛主席和毛泽东时代的、最恶毒、也最阴险的政治匕首！

　　　二、历史的真相：“氢弹能响，炮弹不响”的弥天大谎

　　　要戳穿这把由文艺所伪装的“匕首”，我们所需要做的，其实非常简单。我们只需要将他们所精心编造的、那个关于“臭弹”的、充满了主观臆断的“艺术真实”，与那个由毛泽东时代，我们英雄的父辈们，用自己的血汗和智慧所创造出来的、关于国防工业和科技发展的、铁一般坚硬的、客观的“历史真实”，进行一次最直接、最鲜明的对比。

　　　(一) 毛泽东时代国防工业的辉煌成就：一个钢铁的奇迹

　　　正如我们在前文所反复地、系统地论述过的那样，毛泽东时代那短短的二十七年，恰恰是我们中华民族在国防工业和尖端科技领域，从“一穷二白”，发展到“世界一流”的、一个充满了奇迹的、高歌猛进的英雄时代！

　　　在那个时代，我们不仅成功地爆炸了我们自己的原子弹和氢弹；我们更是成功地将我们自己的人造卫星送上了太空；将我们自己的核潜艇送下了深海！

　　　我们必须以一种最基本的、科学的、常识性的眼光去思考一个问题：原子弹、氢弹、洲际导弹、人造卫星、核潜艇——所有这一切，哪一样不是代表着人类工业文明最顶尖、最复杂、也对产品质量有着最严苛、最变态要求的“王冠上的明珠”？

　　　一个能够在帝国主义的严酷封锁下，独立自主地将所有这些“明珠”，都一一摘取到手的国家和民族，它的整个工业体系的质量控制水平、它的科学技术水平，以及它的工人阶级的责任心和创造力，究竟是处在一个怎样的、令人生畏的高度？

　　　(二) 从“汉阳造”到全套制式武器的飞跃：常规武器的现代化

　　　不仅是在尖端科技领域。在关系到每一个士兵，切身生死的常规武器领域，毛泽东时代，同样取得了脱胎换骨般的、历史性的巨大飞跃。

　　　我们彻底地告别了那个在抗日战争和解放战争时期，我们的军队还不得不使用着，从敌人手中缴获来的、五花八门、“万国牌”武器的落后时代。

　　　我们通过对苏联技术的引进、消化、吸收和再创新，建立起了一整套完整的、独立的、标准化的常规武器生产体系。从著名的56式冲锋枪、59式主战坦克，到各种口径的大炮、火箭炮，再到翱翔于祖国蓝天的歼-6、歼-7战斗机——我们在短短二十年的时间里，就使得我们的人民解放军，从一支“小米加步枪”的、以轻步兵为主的军队，迅速地转型和成长为了一支拥有着现代化、制式化装备的、强大的合成化军队。

　　　我们今天之所以能够在大阅兵中，去展示那些更先进的、信息化的武器，其全部的、坚实的、无可替代的工业和技术基础，恰恰都是在那个被《高山下的花环》所污蔑为“军备废弛”的伟大时代，为我们所奠定的！

　　　(三) “臭弹”问题的逻辑悖论与政治栽赃

　　　现在，我们就可以正面回应同志们提出的那个如同“哥德巴赫猜想”般简洁而深刻的伟大质问：“氢弹都能响，难道炮弹子弹就响不了？”

这是一个从基本的、工业生产的逻辑上就根本无法成立的、彻头彻尾的逻辑悖论！

　　　我们可以试想一下，一个能够精确地计算出核聚变的链式反应、能够设计出多级火箭的复杂构造、能够将卫星分毫不差地送入预定轨道的、庞大的、严谨的国防工业和科研体系，它怎么可能会在同一个时期，系统性地、大规模地生产出连最基本的、底火都无法击发的“臭弹”和“哑弹”？

　　　这在逻辑上是何等的荒谬！在技术上是何等的不可思议！

　　　我们从不否认，在任何一场大规模的、高强度的战争中，由于生产、运输、储存等各种复杂的原因，出现个别批次的、质量不合格的弹药，是完全有可能的。这在古今中外，任何一支军队中，都是一个无法完全避免的技术性概率问题。

　　　但是，《高山下的花环》的险恶之处，就在于，它将这样一个可能的、小概率的“技术问题”，通过其艺术的“蒙太奇”手法，恶意地、上升和嫁接为了一个由“批林批孔”这一政治运动，所必然导致的、系统性的、普遍性的政治问题！这，就是它最核心的、也是最无耻的政治栽赃！

　　　(四) 对越自卫反击战的真实战况：一场辉煌的战略胜利

　　　最后，我们还必须以历史的真实，来戳穿这部电影那充满了悲情主义的、片面的虚假。

　　　对越自卫反击战，虽然是一场充满了牺牲的、艰苦的战争。但是，从其最终的、战略的结局来看，它毫无疑问是一场由我们中国人民解放军所取得的、辉煌的、压倒性的战略胜利！

　　　我们在短短一个月的时间里，就突破了越南那经营了多年、并由苏联专家所指导的、坚固的北部防线，占领了其省会谅山，兵锋直指其首都河内，并最终胜利地完成了我们“惩罚”越南侵略者、并保卫我国南部边疆安全的、预定的战略目标。

　　　我们所面对的，是一个刚刚打败了美帝国主义的、号称“世界第三军事强国”的、拥有着极其丰富的战争经验的、骁勇善战的越南军队。我们是在一种极其复杂的、亚热带山岳丛林的环境中进行的作战。

　　　我们这支已经有近二十年，没有打过大仗的军队，之所以能够取得如此辉煌的胜利，恰恰从反面证明了，在毛主席的建军路线的指引下，我们这支军队其高昂的战斗意志、其严明的组织纪律，以及其精良的武器装备，在那个时代是完全过硬的、是足以战胜任何强大敌人的！

　　　而《高山下的花环》，则恰恰通过其“臭弹”的叙事，将一场伟大的、英雄的、胜利的战争，描绘成了一场因为我们自身的“落后”和“混乱”，而充满了“无谓牺牲”的、悲剧性的、甚至是失败主义的战争。这，是一种何等恶毒的、对我们英雄军队的污蔑！

　　　三、政治挂帅的军魂：毛主席的建军路线与修正主义的“毒草”

　　　《高山下的花环》，其最核心、也最反动的思想内核，就在于它企图在人民的心中，建立起一种“政治”与“军事”的虚假对立。它企图让人民相信，毛主席所倡导的“无产阶级政治挂帅”，是与军队的“战斗力”根本对立的、甚至是有害的。

　　　(一) “人的因素第一”：决定战争胜负的根本

　　　我们必须再一次地重温毛主席那最光辉、最核心的无产阶级军事思想的灵魂，那就是：“人的因素第一”。

　　　在毛主席看来，一支军队，其真正的、也是最终的战斗力，绝不来自于其武器装备的先进程度；而只能也必须来自于其全体指战员的高度自觉的无产阶级政治觉悟。

　　　一个清楚地知道自己是“为谁而战”（为受苦受难的阶级兄弟而战）、“为何而战”（为建立一个没有剥削和压迫的新世界而战）的、用毛泽东思想所武装起来的革命战士，他所能爆发出来的那种不畏艰难、不怕牺牲的主观能动的战斗精神，是任何单纯依靠“物质刺激”和“军官命令”，来驱动的资产阶级雇佣兵，所永远无法比拟的！

　　　(二) “批林批孔”的真实含义：一场反修防修的政治斗争

　　　那么，在电影中被梁三喜连长所愤怒地诅咒的“批林批孔”运动，其真实的历史含义究竟是什么？

　　　从毛主席的无产阶级专政下继续革命的伟大理论来看，“批林批孔”运动，绝不是什么脱离实际的、干扰生产的“胡闹”。

　　　它是一场在意识形态领域里所进行的、极其深刻、也极其必要的无产阶级革命。

　　　其所要“批林”的，是林彪那个企图篡党夺权、复辟资本主义的反革命修正主义集团，以及其那套“克己复礼”的反动的政治纲领。

　　　其所要“批孔”的，则是那个在中国延续了两千多年、并为林彪这样的野心家提供了最深厚思想土壤的、维护一切剥削和压迫制度的最反动的孔孟之道。

　　　这场运动，其根本的目的，就是要通过一场全民性的、群众性的“大批判”，来“兴无灭资”，来在整个上层建筑领域，巩固无产阶级的领导权，从而从根本上去“反修”和“防修”，去防止我们这个红色的国家，重蹈苏联“卫星上天、红旗落地”的悲剧。

　　　这，是一场关系到我们党和国家生死存亡的伟大政治斗争！

　　　(三) 《花环》的险恶用心：将无产阶级政治污蔑为战斗力的“破坏者”

　　　现在，我们就可以看清，《高山下的花环》这部电影其用心是何等的险恶了！

　　　它通过“臭弹”这个虚假的、被精心设计的“连接点”，成功地在观众的潜意识里，建立起了这样一条极其反动、也极其荒谬的逻辑链条：批林批孔（无产阶级政治）→ 思想混乱 → 生产凋敝 → 武器质量低下 → 战士牺牲 → 结论：政治是有害的，是破坏战斗力的！

　　　它企图让我们相信，我们那些最可爱、最英雄的战士，他们所需要的不是什么“政治觉悟”，而仅仅是可靠的武器和专业的训练。而政治，特别是群众性的、革命的政治运动，则是对这种“专业性”的最大的干扰和破坏。

　　　这是一种典型的、资产阶级的、反动的“单纯军事观点”！其最终的目的，就是要从我们这支人民军队的肌体中，抽掉其最根本的、也是最强大的灵魂——无产阶级政治的挂帅！

　　　(四) 真正的毒害：修正主义路线对军队的腐蚀

　　　那么，在现实中真正地会腐蚀和瓦解我们军队战斗力的，究竟是什么？

绝不是毛主席的、革命的、无产阶级政治挂帅！恰恰相反，是那条被《高山下的花环》的创作者们，所极力吹捧和暗示的、修正主义的、资产阶级的建军路线！

　　　是那种取消了政治工作、搞“一长制”的官僚主义！

　　　是那种重新拉大官兵距离、建立森严等级的军衔制度！

　　　是那种只讲“技术”、不讲“政治”，只看“学历”、不看“立场”的单纯军事观点！

　　　是那种将革命的理想偷换为“升官发财”的、庸俗的个人主义和利己主义！

这，才是真正能够将一支钢铁的人民军队，从内部，腐蚀和瓦解为一堆废铜烂铁的最致命的、也是最危险的思想毒药！

　　　四、“汉奸走狗”的阶级根源：他们为何如此仇恨毛泽东时代？

要理解为何像《高山下的花环》的作者这样一批“伤痕文人”，会如此地仇视和憎恨毛主席和毛泽东时代，我们就必须运用阶级分析的武器，去深刻地解剖一下，他们究竟是些什么人？他们代表着哪个阶级的利益？

　　　(一) 被革命所推翻的旧剥削阶级的“复仇”

　　　首先，这其中有一部分，是那些在伟大的土地革命和三大改造中，其原有的、寄生性的、不劳而获的“天堂”，被彻底地粉碎了的、旧的地主、买办和官僚资产阶级的孝子贤孙们。

　　　他们虽然在肉体上暂时地屈服于了人民的政权。但在他们的内心深处，那种对共产党和劳动人民的刻骨的阶级仇恨，和那种妄图要重新夺回他们所失去的、剥削特权的“复仇”欲望，却一天也没有熄灭过。

　　　“伤痕文学”，在很大程度上，就是他们站在自己那个没落的、反动的阶级立场上，对那场将他们打倒在地的伟大人民革命，所进行的一次充满了最恶毒的诅咒和最虚伪的眼泪的阶级报复。

　　　(二) 党内走资派及其官僚集团的“甩锅”

　　　其次，更为深层的根源，则来自于毛主席逝世之后，在党和国家最高权力层面出现的一股力量。他们通过特殊的政治方式取得了主导地位，代表着党内走资本主义道路的当权派，以及由此衍生出来的庞大官僚主义阶层。

　　　正如我们在前文所反复分析的那样，这个早已背叛了无产阶级革命事业的修正主义集团，他们为了使其全面地否定十年运动、并最终在中国复辟资本主义的倒行逆施的路线，具有历史的“合法性”，他们就必须将毛主席和他所领导的整个时代，都描绘成一个漆黑一团的、错误的、必须被“拨乱反正”的“浩劫”。

　　　因此，他们便主动地去扶植和纵容了像《高山下的花环》这样的、充满了历史虚无主义毒素的“大毒草”的泛滥和出笼。他们需要借这些“伤痕文人”的笔，来将自己在过去所犯下的、推行修正主义路线的罪责，“甩锅”给毛主席；他们更需要借这些文艺作品，来为他们即将要系统性地瓦解公有制、砸碎“铁饭碗”，并重新将劳动人民打回到被奴役地位的“革新开放”，去进行最充分的、也是最无耻的舆论准备！

　　　(三) 依附于西方的买办知识分子的“呐喊”

　　　最后，这个反革命的“神圣同盟”中，还包括了，一大批在思想上早已彻底地被西方资产阶级的、所谓的“自由、民主、人权”等“普世价值”所俘虏了的买办知识分子。

　　　他们从骨子里就鄙视和仇恨毛主席那条敢于同一切帝国主义和霸权主义，进行最坚决斗争的、独立自主的、革命的、民族的道路。

　　　他们所梦寐以求的，是让中国能够彻底地放弃自己的“主体性”，去心甘情愿地融入到那个由他们的精神祖国——美帝国主义——所主导的、所谓的“文明”的、全球资本主义的体系之中，去充当一个温顺的、合格的附庸。

　　　因此，他们也必然会加入到这场否定和污蔑毛泽东时代的反革命大合唱之中。

　　　(四) 一个反革命的“神圣同盟”

　　　地主资产阶级的“复仇”欲望、党内走资派的“甩锅”需求，以及买办知识分子的“投靠”动机——这三股看似来源不同，但在“反毛、反共、反社会主义”这一根本的政治目标上，却高度一致的、肮脏的、反动的逆流，便这样历史性地汇合在了一起，并共同地催生和造就了像《高山下的花环》这样的、一部堪称是集“伤痕文学”之大成的、反革命的文艺“杰作”。

　　　五、捍卫革命历史，就是捍卫无产阶级的未来

　　　面对着敌人在文艺和思想战线上，如此猖狂的、系统的、恶毒的进攻，我们作为毛主席革命事业的忠诚继承者，我们应该也必须进行最坚决、最彻底、也最不妥协的回击！

　　　(一) 文艺是阶级斗争的“轻骑兵”

　　　我们必须时刻牢记毛主席的教导。文艺，绝不是什么超阶级的、纯粹的“艺术”。它历来都是阶级斗争的最敏感的“晴雨表”；是发动和组织群众的最有效的“号角”；更是，在意识形态战场上，冲锋陷阵的“轻骑兵”。

　　　敌人既然已经在这片阵地上，向我们发起了猖狂的进攻；那么，我们就绝没有任何后退和妥协的余地！

　　　(二) 我们必须以其人之道，还治其人之身

　　　敌人用电影和小说，来散播他们反革命的、虚无主义的毒素；我们就必须也同样地用我们自己的、革命的、战斗的文艺作品，来重新地占领这个本应属于人民的文化阵地！

　　　我们要用我们的笔，去重新地书写那些关于土地改革、关于抗美援朝、关于社会主义建设，以及关于十年运动的、充满了英雄主义和理想主义光辉的、真正的、属于我们无产阶级的史诗！

　　　我们要让我们的后代所看到的，绝不仅仅是《高山下的花环》中，那种被歪曲了的、充满了悲情和失败主义的“英雄”；而是要让他们看到，像黄继光、邱少云、雷锋、王进喜那样，那些在毛泽东思想的阳光雨露哺育下所成长起来的、真正的、顶天立地的、战无不胜的无产阶级英雄！

　　　(三) “人民，只有人民”：谁是历史的最终审判者？

　　　我们必须对我们的事业，抱有最坚定的信心。因为，历史的最终审判权，绝不掌握在那一小撮脱离人民的反动的“伤痕文人”或“官僚精英”的手中。

　　　历史的最终审判权，只掌握在、也必然掌握在那唯一的、真正的历史创造者——人民群众——的手中！

　　　无论他们如何地去污蔑和歪曲。人民群众那关于毛泽东时代的、真实的、集体的、阶级的记忆，是任何谎言都无法抹杀的。

　　　那种人人平等、没有剥削的社会关系；那种干部清廉、社会风气昂扬的精神面貌；那种不为金钱、而为理想，去共同奋斗的火红年代——所有这一切，都早已深深地烙印在了我们民族的最深沉的集体记忆之中。

　　　(四) 战无不胜的毛泽东思想永放光芒

　　　最后，也是最根本的，我们之所以坚信，我们必将胜利，是因为我们手中掌握着那个比敌人的一切文艺的“匕首”和“投枪”，都要强大亿万倍的、真正的、战无不胜的思想武器——伟大的毛泽东思想！

　　　只要我们能够真正地学好、掌握好、并运用好这个关于阶级、阶级矛盾和阶级斗争的最科学、最革命的理论，那么，一切牛鬼蛇神的、伪装得再巧妙的“画皮”，都将在我们这面马列毛主义的“照妖镜”前，被彻底地撕得粉碎，并最终暴露其那丑陋的、反动的、可耻的原形！

　　　结论

　　　现在，我们可以对本文做一个最清晰、也最坚定的总结了。

　　　电影《高山下的花环》，以及它所代表的整个“伤痕文学”思潮，绝不是什么客观的“历史反思”，或无害的“艺术创作”。它是一场由党内外的新生资产阶级和修正主义者，所共同策动的、旨在从根本上否定毛主席、否定十年运动、并最终否定整个社会主义革命和建设历史的、系统的、恶毒的政治栽赃和舆论战争。

　　　其核心的、也是最无耻的谎言，就是通过编造那个“氢弹能响，炮弹不响”的、反科学、反常识的“臭弹”情节，来将我们那场伟大的、正义的、并最终取得了辉煌胜利的对越自卫反击战，歪曲为一场因为我们自身的“政治混乱”，而导致的“悲剧”。

　　　然而，谎言终究是谎言。它在毛泽东时代那光芒万丈的、铁一般坚硬的、独立的国防工业和科技体系的伟大成就面前，早已被粉碎得体无完肤。

　　　那些“汉奸走狗”们，企图用他们那充满了小资产阶级矫揉造作的、虚伪的泪水，来冲刷和玷污我们无产阶级革命英雄那神圣的、光荣的鲜血。他们企图用一个电影中虚构的“臭弹”，来炸毁那座由毛主席亲手为我们所奠定的、现实的、伟大的历史丰碑。

　　　但是，他们过去没有，现在没有，将来也永远不可能得逞！

　　　因为，在毛泽东时代，所锻造出来的“钢铁”，无论是我们国防工业的、物质的“钢铁”，还是我们革命人民的、精神的“钢铁”，其坚硬的程度，都远远地超出了他们那可怜的、资产阶级的想象力！